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书法作品

钱玄同隶书书法作品澳门新萄京2566,他就是刘半农

12 1月 , 2020  

刘半农先生的墨迹坊间留存很少,而作为艺术欣赏的书法作品,更是少之又少。我们大多所见者,都是一些尺犊书稿之类。我曾见过几页半农先生的书札原件,都是以结体紧密、线条厚实的行草字书写,而且通篇气息生动、流畅,非常耐读。虽然我尚未读到过刘半农先生完整的作为艺术欣赏的法书作品,但就此几件书札墨迹.也足以看出他于书法上极高的造诣和学养。其实这和五四时期的那一辈文人一样,个个都不以书家鸣世,然而要论起书学上的功底,个个都称得上是一流水准。

管继平在《纸上性情——民国文人书法》一书中谈刘半农的书法:“实在没想到半农先生的书法竟写得如此地道与漂亮,一手标准的‘写经体’,显示出不凡的书法的功力。”
许宏泉《管领风骚三百年——近三百年学人翰墨》初集中也谈了刘半农的书法:“刘半农并不一味强调‘书卷气’,而对散淡天真的‘民间书法’以及简牍、唐人写经都表现着浓厚的兴趣。”
这两位都是书画行家,从刘半农的墨迹判断他的字不强调书卷气,受民间书法影响,是写经体。管继平还解释了写经体是“指汉魏以后,民间书匠在抄写经书时,为了快速书写,编将汉代盛行的隶书加以简化,省却了起笔的回峰和转折,保留了收笔重捺的隶意,久而久之,逐渐形成了这种别具一格的带有隶书笔意的楷体——写经体”。
张恨水一九四四年在重庆《新民报晚刊》写过一组“小世说”,其中有一篇《刘半农迫学汉隶》,讲刘半农的学书经过:“先生文名藉甚,而字特不工。某次为人索书,无以应,窘甚,则发愤临池,思有以补偿之。旋有人自沙漠来,赠汉简数方。先生见字法古拙,遒劲可喜,乃潜心研求运笔之道,改习汉隶。其隶略近于楷,与寻常汉隶异。盖仅凭汉简数方,扩而充之,自成一家者。”(《张恨水散文》第二卷,安徽文艺出版社,356页)管继平和许宏泉都感叹刘半农的字少见,但张恨水说刘半农当年最喜欢给人写字:“人求先生他事有考虑,求字则色然而喜,无勿应。且定期不误,尤喜作尺方以上大字。虽赔纸墨而勿惜。此与票友登台,耗费戏装票师开支,其理正同。”可惜刘半农英年早逝,留下的墨迹不多。
如果张恨水此文不是“小说家言”,那么刘半农的字乃是从汉简的汉隶化出,自成一体,虽没有直接学写经体,却与写经体异曲同工。澳门新萄京2566 1screen.width-461)
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钱玄同“五四”时期参加新文化运动,提倡文字改革,曾倡议并参加拟制国语罗马字拼音方案,是我国著名的语言文字学家。一九一七年,他向陈独秀主办的《新青年》杂志投稿,倡导文学革命。成为鼓吹新文化,攻击封建主义,提倡民主、科学的勇士。他提出“选学妖孽、桐城谬种”的口号,明确了新文学革命的对象。在五四新文化运动的那一段时间里,钱玄同和陈独秀、胡适、刘半农、鲁迅等都是并肩协作的战友,为推翻旧势力,打倒“孔家店”,他们以笔为枪,横扫千军。尤其是钱玄同化名“王敬轩”,在《新青年》杂志上与刘半农唱的一出“双簧戏”,故意制造一场论战,以便把问题引向深入,唤起社会的注意。这不仅揭开了文学革命的崭新一页,也为新文化运动史上留下了一则佳话。   
作为音韵文字学家的钱玄同,
他在语言文字学方面上的语文改革活动、文字、音韵和《说文》的研究等几个方面有着卓越的贡献。在语文改革运动中,他是冲击封建文化一员猛将。他反对文言文,提倡白话文的态度很坚决。他率先在《新青年》上发表致陈独秀的白话信,并也请他人用白话作文。一九一七年,钱玄同便提出汉字应改竖排直读为横排左右读为宜,他说:“人目系左右相并,而非上下相重。试立室中,横视左右,甚为省力,若纵视上下,则一仰一俯,颇为费力。”此说可谓非常的科学而有远见。他和赵元任、黎锦熙等数人共同制定“国语罗马字拼音法式”。1931年定稿,用北京语音为标准音。       
钱玄同于1917年在北京大学预科讲授文学学音韵部分时用《文学学音篇》讲义。它是中国第一部音韵学通论性的著作,首次把古今字音的演变划分为周秦、两汉、魏晋南北朝、隋唐宋、元明清、现代六个时期,形成了第一个完整的汉语语音史分期方案。这种历史的观念,数十年来,影响颇大,超越了传统音韵学有点有面而没有历史的研究方式,迄今仍为音韵学家所称引。   
钱玄同(1887-1939)浙江吴兴人。原名夏,字中季,少号德潜,后更为掇献,又号疑古、逸谷,笔名浑然。常效古法将号缀于名字之前,称为疑古玄同。五四运动以前改名玄同。吴越国太祖武肃王钱镠之后。他为人正直,生活俭朴,论学无门户之见。但他也是个生性狂狷,说话做事都非常偏激而走极端,一个个性十分鲜明的人。

1920年9月,正在英国伦敦的刘半农,写了一首流传极广的注著名诗歌——《教我如何不想她》,第一次将“她”字入诗。后来,由赵元任先生谱曲,经百代唱片公司灌制发行。这首歌曲的传唱无疑为“她”字的推广普及起到了很大的辅助作用。

当然,除了诗歌外,他的成就还在于提倡新文学运动和汉字语音的研究。虽然当初出道时,他曾以“伴侬”的笔名写些才子佳人式的小说,被称为“礼拜六派”(鸳鸯蝴蝶派)作家,以致后来跟从胡适、陈独秀大力提倡“新文学运动”时,就有人讥讽他不过是“鸳蝴派”小说家,又没学历,有啥资格谈文学革命?刘一气之下去了欧洲留学六年,并在法国获了个语言学博士回国。
刘半农先生的才能是多方面的,诗歌、散文、语言学上均才力过人,我们今天汉字中的“她”,就是他的发明。除了专业的学术研究外,音乐、摄影、书画等都有涉猎,尤其值得一提的是摄影,在二十世纪的二十年代,他出版了一本《半农谈影》,可谓是我国第一部探讨摄影艺术的专著。至于书法,他虽没有专文论述,但出手却相当不俗。多年前我在中华书局出版的一本《名人手迹》中发现了他的几通书札影印,一见倾心,实在没想到半农先生的书法竟写得如此地道与漂亮,一手标准的“写经体’,显示出不凡的书法功力。来源书法屋,书法屋中国书法学习网。
如图所示的两页书札,是一九三O年刘半农写与中华书局总经理陆费逮(伯鸿)的信,内容是有关刘的译著《乾隆英使觐见记》出版事宜。《乾隆英使觐见记》乃英使马戛尔尼据自己亲历所著,大凡皇帝之政见起居、内廷服御之侈靡、朝臣百僚之趋跄奔走乃至齐民之活计疾苦,均一一记之。该书甚得刘之推崇,称之“如一白首老人坐吾旁,为吾娓娓道乾隆遗事……’这封短短百余字的书札写在两页一百格乌丝栏的自制笺纸上,书体则采用工整的晋唐“写经体”,一笔不苟。所谓的“写经体”则是指汉魏以后,民间书匠在抄写经书时,为了快速书写,便将汉代盛行的隶书加以简化,省却了起笔的回锋和转折,保留了收笔重捺的隶意,久而久之,逐渐形成了这种别具一格的带有隶书笔意的楷体—写经体。像半农先生的这幅书札字体,起笔时尖锋直人,收笔时铺毫重按,线条优美而富有弹性,结体厚拙可爱,给人的感觉是既丰满又不失飘逸之态,极有韵致。

作为音韵文字学家,自号为“疑古玄同”的他对推动我国的文字改革和创制汉语拼音方案有着卓越的贡献。早在一九一七年,钱玄同便提出汉字应改竖排直读为横排左右读为宜,他说:“人目系左右相并,而非上下相重。试立室中,横视左右,甚为省力,若纵视上下,则一仰一俯,颇为费力。”此说可谓非常的科学而有远见。然而钱玄同又生性狂捐,说话做事都非常偏激而走极端,他曾经说上了四十岁的人都应该枪毙,以符合吐故纳新的辩证法规律。后来他自己过了四十周岁却活得颇有滋味,于是胡适还一专门写了白话诗开他的玩笑,而鲁迅先生的一首打油诗更为出名:“作法不自毙,悠然过四十,何妨赌肥头,抵挡辩证法。”对他作了辛辣的讽刺与挖苦。还有,初期的他提倡复古,主张文字应一律用小篆。后来他反对复古时又来了个“大彻底”,说所有的古书都应扔到茅厕里去,就连汉字也应废除,改用拉丁字母(即拼音文字)……所以,人们说他是个一边提出要取消汉字,一边却书写着最传统文字的学者书家!

   
比如钱玄同曾经说上了四十岁的人都应该枪毙,以符合吐故纳新的辩证法规律。后来他自己过了四十周岁却活得颇有滋味,于是胡适还一专门写了白话诗开他的玩笑,而鲁迅这时就不会放过打击他的机会的,做了一首打油诗更为出名:“作法不自毙,悠然过四十,何妨赌肥头,抵挡辩证法。”对他作了辛辣的讽刺与挖苦。还有一件比较极端的事:初期的他提倡复古,主张文字应一律用小篆。后来他反对复古时又来了个“大彻底”,说所有的古书都应扔到茅厕里去,就连汉字也应废除,改用拉丁字母。所以,人们说他是个一边提出要取消汉字,一边却书写着最传统文字的学者书法家!

月光恋爱著海洋,海洋恋爱著月光。

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而后又为刻印章太炎丛书续编《新出三体石经考》书写,这里用笔凝练,结体谨严,而且一丝不苟,妩媚妍丽,字体有了显著的变化。后来章太炎特于此书后题跋云:“吴兴钱夏,前为余写《小学答问》,字体依附正篆,裁别至严,胜于张力臣之写《音学五书》。忽忽二十余岁,又为余书是考,时事迁蜕,今兹学者能识正篆者渐希,于是降从开成石经,去其泰甚,勒成一编,斯亦酌古准今,得其中道者矣。”    
钱玄同书法还擅于写经体,笔势谨严,用笔偏厚而结构偏宽,给人题写签条似很合适。在当时的文人圈内,钱玄同是颇有书名的。如胡适的《四十自述》以及《游仙窟》等,书封均为钱玄同所题。周作人也曾说过“善书法,晚年写唐人写经体,时时给人家书题封面”。他当时有一位的朋友刘半农也是个写经体的高手,而水准与钱玄同完全可有一拼。俩人在私底下在一起时常也会各自夸耀:“我的字至少总比你好!”互相不买账。但纯以写经体而论,在气韵灵动上刘半农书法似应略胜一筹。

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质朴厚重宽展舒和—钱玄同书法
尽管鲁迅先生对钱玄同的书法大不以为然,多次批评他的字“俗媚人骨”。不过,若是平心而论,钱玄同的书法可能不如鲁迅那样有风致、有性情,但就字论字,钱玄同无论是篆隶还是魏楷.都还是很有根底和功力的。鲁迅之所以讨厌他的字,实际是讨厌他的人,因人及字而已。若放我们今天来看,这其中多少带有鲁迅个人的偏见,如果仅以鲁迅先生个人之好恶而将之一棒打杀,那么对钱玄同来说似乎就有失公允了。

   
钱玄同一生在新文学运动、新文化运动、国语运动、古史辨运动以及音韵学诸方面都作出了杰出的贡献。由于钱玄同多议论,少著述;而且他对于旧作采取了一种近乎苛求的态度,以致他的文章从来没有系统搜集,辑佚成册。他的文章未能结集出版,虽然并未因其少著专书而损及其学术声誉,毕竟影响了他学说的传播,不利于对他进行全面的研究,并在此基础上作出准确的历史定位。

据说因这首歌曲还闹出一个笑话。一青年十分喜欢这首温情浪漫的歌曲,便猜想其作者必定风流倜傥之人,很想一睹风采。于是便去赵元任家里问个究竟,恰逢赵夫妇正与刘半农等人饮茶。赵夫人便指着旁边颇有老态的刘说:这就是刘半农先生。那青年惊愕了半天,末了,摇头惊呼:原来是个老头?惹得满堂开怀大笑。后来刘半农为此做了一首打油诗:教我如何不想她,请进门来喝杯茶。原来如此一老叟,教我如何再想她!

刘半农书法

钱玄同与鲁迅,早在日本从章太炎先生听讲《说文》时就算同窗,同属“章门弟子”。回国后在北京他们也时相往还,五四前,鲁迅躲在绍兴会馆抄古碑时,钱玄同是那里的常客,也就是那时受了钱玄同的鼓动和劝说,最终使鲁迅萌动了创作之念,“我终于答应他做文章了,这便是最初的一篇《狂人日记》,从此以后,便一发而不可收’(《<呐喊》自序>)。
在五四新文化运动的那一段时间里,钱玄同冲锋陷阵,和陈独秀、胡适、刘半农、鲁迅等都是并肩协作的战友,为推翻旧势力,打倒“孔家店”,他们以笔为枪,横扫千军。尤其是钱玄同化名“王敬轩”,在《新青年》杂志上与刘半农唱的一出“双簧戏”,不仅揭开了文学革命的崭新一页,也为新文化运动史上留下了一则佳话。然而五四后钱玄同却退回书斋,依然做起他的音韵、小学和经学等学问来,鲁迅对此非常不满。尤其是在一场“古史辨”的论战中,钱玄同和顾N刚、胡适站在了一起,以致与鲁迅“交恶”,从朋友变成陌路。后有一次两人邂逅,鲁迅也不与钱多说,在给许广平的信中说钱玄同是“胖滑有加,唠叨如故,时光可惜,默不与谈”。所以在一九三三年为印《北平笺谱》与郑振铎和台静农讨论请谁来题签时,鲁迅颇反感由钱玄同来题,因此在信中也就先后有了“其议论虽多而高,字却俗媚人骨也”以及“盖此公夸而獭,又高自位置,托以小事,能拖至一年半载不报,而其字实俗媚人骨,无足观,犯不着向铿吝人乞烂铅钱也”的评语。
虽然鲁迅对钱玄同的字贬之又贬,但在当时的文人圈内,钱玄同还是颇有书名的。周作人就说他“善书法,晚年写唐人写经体,时时给人家书题封面”。如笔者藏书中胡适的《四十自述》以及《游仙窟》等,书封均为钱玄同所题。钱玄同的写经体笔势谨严,用笔偏厚而结构偏宽,给人题写签条似很合适。其实当时的友朋中刘半农也是个写经体的高手,而水准与钱玄同完全可有一拼。据说俩人在一起时常也会各自夸耀:“我的字至少总比你好!”互相不买账。不过就我个人看,若纯以写经体而论,在气韵灵动上刘半农似应略胜一筹。来源书法屋,书法屋中国书法学习网。
当然,就书法造诣上而言,钱玄同不光是写经体,其小篆汉隶以及北魏体楷书也均有较高的水准。早年章氏丛书里的四卷《小学答问》,就是钱玄同以楷书的笔势用小篆书写,将圆笔变成了方笔。后又为刻印章氏丛书续编《新出三体石经考》书写,字体又有变化,据说用笔凝练,结体谨严,而且一丝不苟,妩媚妍丽。章太炎特于此书后题跋云:“吴兴钱夏,前为余写《小学答问》,字体依附正篆,裁别至严,胜于张力臣之写《音学五书》。忽忽二十余岁,又为余书是考,时事迁蜕,今兹学者能识正篆者渐希,于是降从开成石经,去其泰甚,勒成一编,斯亦酌古准今,得其中道者矣。”
如图示一幅隶书联,是钱玄同书赠“凡将斋主人补壁”的,“凡将斋”为著名金石考古学家马衡的斋号。“钟磐竿笙筑坎侯,黄润纤美宜制禅。”坎侯,是一种古乐器名,即-:}}摸之意。从这幅隶书作品来看,钱玄同的字还不能说是一“无足观’,至少是取法有自,既有汉魏之风,也带了些清人隶书的气格,线条质朴厚重,用笔宽展舒和,颇耐一读。值得一提的是他题在一旁的楷书款,以篆隶线条将北魏和写经体揉合起来,读来似乎比他的隶书更有嚼味。

   
鲁迅在给许广平的信中说钱玄同是“胖滑有加,唠叨如故,时光可惜,默不与谈”。这就有一个典故:一九三三年为印《北平笺谱》与郑振铎和台静农讨论请谁来题签时,鲁迅颇反感由钱玄同来题,因此在信中也就先后有了“其议论虽多而高,字却俗媚人骨也”以及“盖此公夸而獭,又高自位置,托以小事,能拖至一年半载不报,而其字实俗媚人骨,无足观,犯不着向铿吝人乞烂铅钱也”的评语。可以看出,鲁迅在评论书法方面,带有个人的偏见的,对钱玄同来说似乎就有失公允了。客观地说,钱玄同和鲁迅还应该算是同路人,他们的方向大致相同,只是在小岔道上有些分歧。人各有志,钱玄同的奋斗目标,和刘半农一致,是语音方面的革命。

1918年初,时任北大教授的刘半农,在翻译一些外国作品的时候,发现英文中he、she、甚至it,在汉语中都只能统一翻译成“他”。在和同样任职于北大的周作人交流的过程中,他提到了这一问题,并提出用“她”专门指代女性第三人称、并用“牠”专指除人之外的第三人称的想法。然而,随后不久他便去伦敦大学深造,想法也暂时搁浅。

教我如何不想她—刘半农书法作者 管继平
《教我如何不想她》是刘半农先生的一首名诗,后经其好友赵元任谱曲而广为传唱,成了“五四”以来非常著名的一首歌。诗是刘半农一九二0年在伦敦大学留学时为思念祖国而写,语境幽美,其开首第一节为:
天上叙肴些徽云,地上吹看些徽风。 啊! 徽风吹劝了我的头发,教我如何不想她?
……..
提起刘半农,大概没有不知道他这一名句的。据说此歌传唱出名后,刘半农也曾被“隆重”推出,在某一晚会上,当一女郎得知作者竟是一老头时,大失所望。为此,刘还专门写了一首打油诗:“教我如何不想她,可能相共吃杯茶?原来这样一老朽,教我如何再想他?”刘半农就是这样一位爱写打油诗的幽默学者,他甚至有个斋号就叫“桐花芝豆堂”,取梧桐子、花生、芝麻、大豆各一,盖因此四物都能打油也。来源书法屋,书法屋中国书法学习网。

   
说来也巧,鲁迅后来因为志向不同,而总是抨击的钱玄同,但钱氏却是催促引导他写白文小说《狂人日记》的人。五四运动前,鲁迅躲在绍兴会馆抄古碑时,钱玄同是那里的常客,也就是那时受了钱玄同的鼓动和劝说,最终使鲁迅萌动了创作之念。后来鲁迅把文章小说发表在
《新青年》,署名鲁迅,这也是他头一次用鲁迅作笔名,从此,写作便就一发而不可收,小说、杂文等作品不断,在同旧世界的斗争中,冲锋陷阵,所向披靡,成为文化革命的主将。这其中不能忽视钱玄同是鲁迅《狂人日记》的催生者,其意义远超过了文学革命。

1920年6月,身在伦敦的刘半农得知这一情况后,不久写了一篇《“她”》发表在《新青年》上,将自己的想法加以详细论述。指出:一、中国文字中,要不要有一个第三位阴性代词?二、如果真的要、我们能不能用“她”字?同时他还建议第三位的代词,除“她”之外,再取“牠”来指代无生物。他的想法很快得到接受过新思想洗礼的学者以及人民群众的强烈支持。1920年8月9日,他又在上海《时事新报》“学灯副刊”一栏发表了另一篇题为《“她”字问题》的论述文章,进一步阐述自己的观点。


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