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书法作品

笔的运行轨迹澳门新萄京2566,书法中笔正就是中锋吗

12 3月 , 2020  

二、执笔以不松不紧为好。

用拇指的第一节指肚紧贴笔管内侧,力量朝右上方,拇指关节捻动笔杆向外稍弯。

  而国画的用笔笔法与书法异曲同工,此处不再赘述。国画的用笔主要即用线,线是国画最根本的造型手段。“借笔墨以写天地万物而淘泳乎我也”。石涛之说,线条笔墨所具有的这种写意抒情性,是由于国画家在运笔中出现的种种变化,使线条具有了鲜活的生命力。国画家在运笔过程中个人思想、感情、情绪、意趣的灌注,使得国画中的线条产生了鲜明的个性特征,进而表现人的审美心灵、人格、气质和理想。就像古人所说的“书如其人,画如其人”。(摘自《书法与国画》)

首先要说的是,“中锋用笔”是软笔书法基础中的基础,任何人碰毛笔都是绕不开的,就算不写正书,行书草书也万万离不开它。很多笔法离开“中锋用笔”后,怎么看怎么丑,那样写出来的书法艺术,就不是在创造美了,而是创造出一大堆的丑和别扭。

转笔的方向应视笔的运行轨迹而定。如相向之两竖,行笔时左竖左转,右竖右转。而相背之两竖,其转笔之方向则相反,左竖右转,右竖左转。横画则视其俯仰,折画则视其外拓内扌厌来确定笔转动的方向。反过来说,则不同的转笔方向决定笔画的运行轨迹和书法风格。关于转笔,当代著名女书法家孙晓云在其著作《书法有法》中作了较为详尽的论述,有兴趣的朋友不妨一读。

3、钩

  方笔与圆笔是笔画的二种不同形态,一般来讲以有棱角者为方笔,无棱角者为圆笔。方笔是在点画线条的起止转折上,运用“顿笔方折”的方法形成棱角,即“折以成方”,给人以刚健挺拔、方正严谨之感。圆笔是在点画线条的起止转折上,运用“提笔圆转”的方法形成圆润之势,使之不露筋骨,内含浑厚遒劲,即“转以成圆”。要了解方笔与圆笔是不同的用笔方法所产生的形式。方笔与圆笔是书法线条的基本表现形态。

中锋,执笔端正,使笔毫中心居于笔画正中垂直运行,称中锋,此笔法,可有持重,圆厚的特征。

偏锋,即运笔时将笔之锋尖偏在点画之一面。写出的点画往往有轻重不匀,一边光一边毛等弊病。一般书家以偏锋为败笔。

问:书法中的笔法到底是什么,都包括哪些方面?

  要做到这一点,不仅需要一定时期(甚至长时期)的反复练习,而且要勤于思考,分析运笔过程中的具体表现,即不同的笔法下,点画线条所产生的形态,从中找出一些艺术规律。书法的笔法具体可以归纳为中锋、偏锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋、方笔、圆笔、运笔方向、用笔技法等等。

身边曾有练字的朋友跟别人嘚瑟道,“我在纸上画道横都比你画的好看。”结果上手一试还真是如此,很多不懂书法的人也能一眼瞧出端倪,这其实就是中锋用笔和侧锋用笔的区别。

什么叫行款?

用食指的第一关节紧贴笔杆的外侧,与大拇指配合起来,将笔杆捉住。

  偏锋,又称侧锋,就是用笔时将笔偏于一侧,中锋也偏到笔画的一边,所以写出的点画一边光一边毛,一边浓一边枯,常呈锯齿形。

指字的结构中一笔画中,起笔有峰到运笔划峰随结束收尾有笔峰!

执笔松紧谈
关于执笔的松紧,有很多的讨论,有说东、有说西,对于初学者来说,好像站在十字路口,不知道往哪个方向。就这个问题,我们常见的有以下三种论述:

书法用笔方法:

  藏锋,具体地讲就是藏头护尾。即把笔锋藏在点画中间而不直接外露出来。藏头,就是指起笔,要“横画直下,直画横下”,“欲右先左,欲左先右”。护尾,就是指收笔要“无往不收,无垂不缩”,把笔锋最后护起来。藏锋的笔画给人以含蓄沉着,浑厚凝重之感。藏头是将笔尖逆落纸上,锋藏而行。护尾是将笔毫回收锋尖。

问:书法中笔正就是中锋吗?如何形象地理解中锋行笔?

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什么是书法的笔法?所谓笔法,就是写字时用笔的方法。

它包含两个方面的内容,一是写字的执笔方法,二是书写时的用笔方法。简言之,是使用毛笔技巧,力求通过恰当的方法来表现出线条的美感,以此来达到完美的艺术效果。

一,执笔的方法

学习书法,首先要掌握的就是正确的执笔方法。执笔的方法很有讲究,从古至今,执笔的方法五花八门,有三指执笔,有五指执笔,但是使用最广泛,也可以说被人们普遍接受的是“按,压,钩,顶,抵”五指执笔法。

五指执笔法的要领:

指实,掌虚,掌竖,腕平,管直。

执笔正确与否,关系到字写的好与不好。执笔是用笔准确的前提条件,如果执笔不正确,养成不良习惯,想纠正起来会很难。

二,用笔的方法

写书法用笔的方法是核心,它包括:起笔,行笔,收笔,提笔,按笔,转笔,折笔,中锋,侧锋,藏锋,露锋,铺豪,裹豪,擒笔,纵笔等内容。

这些个笔法,就好比是一个个的零件,以汉字为载体,在书写者的笔下通过笔法的应用,使线条美展现出来,这就是书法的魅力所在。

元代书法家赵孟在《定武兰亭跋》中提出:“书法以用笔为上”所以学习书法要首先学习用笔的方法,这对于你是否能写出一手好字,起到非常重要的作用。

通俗点来说就是表现在使用毛笔的动作,包括起笔、行笔、收笔等,要深入了解不是一天两天能学到,先普及一些概念性的东西。

1、起笔

起笔的动作最重要,万事开头难,下笔一瞬间,往往决定了你这一笔画的成败。

中锋用笔是最基础的笔法,那么中锋的要求,起笔藏锋逆入也是第一个要训练的动作要领。以横画竖画来分看,就是要做到“欲右先左,欲下先上”,笔锋不外露,才能保证后面中锋的行笔。

02、行笔

行笔指的是笔锋在纸上的运转动作,也称运笔。行笔的质量高低,由速度,轻重,节奏三个因素决定。

速度方面,一般写篆隶的速度徐缓,行楷则稍快;轻重则与书写动作——提按有关,提起来轻,按下去重,在楷书撇捺转折等笔画中,都体现了提按的重要性。

行笔时要注意,要手腕发力,带动笔锋在纸上运转,而不是手指,这样才能保持线条的均匀与稳定。

03、收笔

收笔指的是一笔写完,笔锋要离开纸面的那一下动作。

根据书体的不同,收笔有藏锋和露锋两种方式,篆书和楷书中的垂露竖,要用藏锋收笔,尾端圆形;楷书中的悬针竖,撇捺钩的笔画要露锋收笔。

总之,收笔动作要自然但不可随意,因此顿与甩的动作都不可取,以免收笔时产生败笔,影响整个字的效果。

有些书上关于笔法的总结很拟物化:横如千里阵云,捺像洪水泄堤,撇如陆断犀象。

运笔又称“用笔”、“笔法”,是书法学习和创作的关键。

人们很难给运笔一个确切的定义,通常概括为:“用笔可作广义和狭义的两种解释。广义的是指使用毛笔的方法,狭义的是指字中点画的写法。”

千百年来,人们的审美习惯认为具有质感与力度的点画是富有艺术魅力的。

质感,即点画给人的形状感觉。

力度,则是指点画深入纸内凝重沉实的感觉。

那么,具有质感与力度的点画是如何实现的呢?历代书法作品,以字体论有篆、隶、楷、行、草之分,以书体论有钟、王、颜、柳等之别,其用笔均遵循一个共同的原则:中锋用笔。

(中锋用笔就是笔锋在运行中处在点画中间,墨汁由笔锋注入纸面后,向两边洇化,中间浓而两边淡,使线条呈现力体感。)

如何做到中锋用笔?其要求为:首先执笔要正,执笔正,锋自然正。其次注意提按顿挫的运用。在书写中,一经落笔运行,笔锋就会偏向运行的反方向,此时若不加调整就直接转向,则会出现偏锋。因此,在转折处必须调整笔锋。

提按,提是提起笔杆,靠毛笔自身的弹性使笔锋回复到正中的位置;按是在提的基础上,按下笔锋,转向写下的笔画。提按是保证中锋运笔的重要手段。

顿挫,顿挫动作仿佛盖印,需要向四面转动用力,在转动中使笔锋得以调整,复归到垂直位置。

总之,用笔的关键是用锋,用锋的要求是对中锋的把握,而把握中锋,提按顿挫是至关重要的。

回答:书法中的笔法到底是什么?都包括哪些方面?

书法是用笔的活,我的理解,书写笔画时的运笔方法就是笔法,笔法靠执笔和运腕来实现,所以执笔者与笔存在着主体和客体的制动关系,娴熟的笔法务必使心手相应,手笔协调。书法中笔画是千变万化的,这个变化是有规矩的,顺其自然的
,有节奏的,笔调一致的。那么,手中的笔运行时就要统领这些变化。

汉字的每一种笔画都有发笔、行笔和收笔的书写过程。就发笔而言,横竖撇捺挑以点画起笔居多,发笔方法或方或圆或藏或露,楷法尤为突出。在发笔时要落点轻,逆势切入,筑锋,爽快利落。

紧跟发笔的中间行笔贵在中锋提运。中锋饱满平铺,逆势涩行,笔画显肥,但不可肥而无骨,形同墨猪肉鸭;笔裹锋毫,提飞疾运,笔画显瘦。中间行笔时用侧锋,会生成枯秀的立体效果,但是要防止滥用侧锋而生成露骨之弊,如虚尖、单薄、蜂腰等。故此,要肥瘦有度,肥不露肉,瘦不露骨。

行笔时,笔锋提运有要有适当的节奏。一味的快显得浅薄,过分的猛显得强横;笔力过刚无韵味,过弱则无骨力
;举止匆忙容易失势,凝滞不前则显痴呆。所以,行笔时要平心静气,犹如闲庭信步,从容自如,才能得心应手。

行笔的速度有徐疾之分。行笔势疾,是依靠笔力、速度、笔与纸的磨擦,会产生疾速的运动之美。行笔徐缓、迟涩,使笔毫居中,微微动荡,不断提按,顿挫前行,逆势涩行,可以生成沉着的力量之美。

行笔过程的节奏、速度有规律的变化引起笔画的轻重、粗细、曲直、肥瘦等等变化,加之结构与章法中的开合、伸缩、奇正、疏密、虚实等变化,书写出来的文字就显得气韵生动。

善始善终,收笔很关键,不可轻率。收笔动作要快,缓去疾回,容易生成笔力。收笔方向当与下一笔起笔逆入的方向遥相呼应,做到往来有势,笔意相连。出锋之笔,如悬针、撇尾、钩、挑宜尖锐饱满,画中抽出,以免偏侧显得单薄,不可虚尖过长。

一般而言,逆入,涩行,紧收是用笔之要法,不同书体有所不同。学习书法,少不了知道一些书家理论作为参考,实践出真知,要多临池,多体验,多思考,好的书法是练出来的。

简单说就是起笔,运笔,收笔。其中包括转折,提,按,入笔,收笔,连带等各方面。就是写一个字笔的使用方法,不同书法家的笔法也各不相同,比如有喜欢露锋的,有喜欢藏锋的,有喜欢使用提按的,有喜欢绞转的,其实就是写字习惯的用笔方法,比如我临的帖,各家字的风格不同,笔法就不同

谢谢邀请回答,作为一名国画爱好者,自古就有书画双修的理念。我来说说书法中笔法到底是什么?

简单来说,笔法是指用笔和行笔的方法,直观的表现为笔毫在纸上的运行方式。

笔法在古代被文人视为绝技,绝不会轻易传授给他人。

笔法最为关键的诀窍就是:圆笔底纸,命笔心常在点画中行。翻译成白话文的意思就是,中锋行笔。

这其中,笔心”是指笔锋、笔尖。“常在点画中行”,则指经常在笔画的中间运行。

行笔过程常是逆锋入笔,中锋行笔,至结束时再回锋收笔。这种藏锋起收笔的方法,不露锋芒,含蓄内敛,更符合古代古代文人墨客所遵从儒家中庸之道的思想风格。

实际上,笔法在不同的朝代又有不同的审美形式,没有明确的度量衡,如晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元,明尚态。

学习书法讲究要悟性,要务本务实,持之以恒,必有所成就。

毕竟,练好字的关键在于笔法,而笔法的实质则是至简用笔。

希望我的回答能够让你满意,不足之处,还望多多指正,留言提醒。

谢邀:书法中的笔法就是运笔方法。

古人云:“不知笔法、安知墨法”,笔法就是运笔方法。运笔就是“捻管”转笔之法。大圈以行笔、小圈以调锋,锋就是笔划走势。书时一边写一边调锋,笔锋的行走路线成为笔势。具体研究笔势可参考《授笔要说》。

运笔包括:起笔,运笔、收笔三个过程。运笔过程就是运腕的过程。不同书体运腕也不尽相同:学习颜体需内钩,颜多转笔、转笔须捻管。学欧多折、折须提、也就是要悬腕运笔、笔须浓等。

运腕正确字体的阴阳会有立体感、也就是线的立体感。一般横为阴、竖为阳。笔划轻细为阴、粗重为阳。点画短促为阴、纵长为阳。黑色枯淡为阴、浓润为阳。按锋蓄势为阴、提笔跃出为阳。分清阴阳、就会在起笔、运笔、收笔过程中会有侧重点。运笔过程是书法一种巧力应运,是掌指腕臂在人的意识协调和控制下才有审美观念。

笔法能用拙、乃得巧。能用柔、乃得刚。如书家卫夫人《在笔阵图》指出:“夫三端之妙,莫先乎用笔、六艺之奥、莫重乎银钩。”也就是说:书法—用笔为先。用笔—中锋居重。线条要有立体感才美。

因此,掌握运用笔法很重要。

  书法最核心的笔法就是中锋用笔,而书法家的看家本领就是调整笔锋。在所有的用笔方法中的金科玉律就是中锋用笔。其实对于一个书法作者来说,不管你用什么方法,把笔锋调整到中锋状态,你就保证了线条的神采和书法作品的精彩。我们只要认真观察怀素的草书作品,就会发现中锋用笔的精湛之作,这也是怀素书法流传千年的原因之一,其实书法教学,最主要的也是教授学子掌握中锋用笔的方法,至于字的结构和章法,许多人看书也能进入其中。这也是古人说用笔千古不易的原因之一。

这个感觉是绝大部分人的共性感觉。原因很简单,老师自己也不懂笔法,只能忽悠你了。笔法只有一个——中锋用笔。严谨书法中楷,行,草的笔法都是一样的。欧,虞,褚,赵,张旭,米芾,苏,黄,蔡等诸家的笔法都是一样的。笔法一样,可笔势不一样,故有了各家书体和风格。真正懂笔法的人很少。传授笔法只能提耳面授,亲自于你讲解,示范。就你出现的问题,就事论事,加以解决。

笔法就是用笔和行笔的方法,一般讲起笔要逆峰入笔,中锋行笔,笔画结束时再回峰收笔,撇是出峰不收笔,捺是衂挫出峰不收笔。转折时可以用侧峰,这样可以形成方笔画,使字更雄强

  逆锋,就是落笔的笔锋朝运行相反的方向入纸,藏锋就是运用逆锋写出的。此种方法把笔锋痕迹裹藏在里面,使笔画有含蓄、饱满感,同时也为落笔后的行笔铺毫做好准备。而露锋起笔,顺笔锋前进,不再折回,或一笔画的最后末端不作回锋,而是顺逆直出,就是顺锋,顺锋有种飘逸流畅感。但顺锋不可露得太长,这样就会产生轻飘油滑感,要注意分寸。从某种意义上讲,顺锋、逆锋是露锋、藏锋的具体表现。

第四,形象比喻中锋运笔。当然,好比一个战士在使用他的步枪枪正的时候不一定就瞄准了目标,有时候枪是斜着的,但是目标,照样也是瞄准的。我们关键看目的达到了没有?

连贯是指点画之间的气势相连,互相呼应,笔道之间有有机联系,而不是每一笔都单摆浮搁、互不相干。注意了笔道之间的连贯呼应,就能使整个字显得有气势而生动。

4、格

  露锋,又称出锋,即不回收掩藏,这大多是用在一笔之末,指露出笔锋的收笔动作。主要笔画用藏锋时,副笔可用露锋。藏锋中显示笔力骨气,露锋时要丰实遒劲。

在书写的时候,行笔需时刻保持笔尖在笔画的中间位置,转折的时候也要注意调锋,一般对于初学者来说调锋才是比较难的一点。

六、笔的转动状态

用中指的第一、第二节弯曲如钩地钩住笔杆的外侧。

  中锋是在笔毫的正中,作书时将笔的正中之锋保持在笔画的中间,就能使点画圆满遒劲。这是因为笔在点画中间运行时,墨水顺笔尖均匀地自两面渗开,达于四面,点画就没有上轻下重或左轻右重等缺点,这样的线条就带有丰润圆劲,富有立体感的特点。中锋之法乃是最基本笔法。

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笔的运行速度,指笔运行的疾涩、快慢。疾,快的意思。但疾并非一味的快速,仍须起伏行笔,急遽有力。涩,慢的意思,即行笔要留得住,但又并非停滞不前。字的点画不同,行笔速度亦各异,故有疾、涩之分。清刘熙载《艺概书概》云:古人论用笔,不外疾涩二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。清蒋和《书法正宗笔法精解指法名目》云:宜疾则疾,不疾则失势,宜涩则涩,不涩则病生。

2、押

  元代书法家赵孟頫(f)说:“书法以用笔为上,而结字亦须用功,盖结字因时相传,用笔千古不易。”清代康有为也曾说过:“书法之妙,全在运笔。”可见笔法是书法的基础。那么,何谓笔法呢?笔法顾名思义即用笔的技法。笔法包括了下笔、行笔和收笔,这就要求充分利用毛笔柔软而富有弹性的功能,使运锋首尾完善,气势流畅,笔力丰盈,使笔毫在顺逆相交、疾涩相顾、轻重相间的情况下运行,这就是笔法。因此,是否理解并掌握用笔之法,是书法与国画的重中之重。

篆书多用之。

长短是指根据字形本身的长短不一,而安排不同的结体。字形长的,写得长些;字形短的,写得短些。如东、自、目、耳、茸等字,字形比较长,西、白、曰、臼、四等字,字形比较短,就不能作同一安排。

5、抵

  运笔的方向与五指执笔法密切相关,执笔中的压、钩、格、抵等就控制着左右纵横和最后进退的运动。笔的纵向运锋,就是指笔锋与纸面成垂直的关系,所有提笔、蹲笔、顿笔都是垂直方向的上下运动。笔的横向运动,是各种横向的延伸运笔,表现在用笔上就有抢笔、行笔、挫笔、衄笔、翻笔、绞笔等。概括地讲笔的纵向运动是指提按,而提按要注意轻重相宜;笔的横向运动是指伸展,而伸展要注意粗细变化。

在书法中,正与偏的定义不是狭义的中锋或侧缝。即使在楷书中也有“逆锋起笔,中锋行笔,回锋收笔’的说法。而笔正中的”正”更多的是指用笔是否正确。正书以中锋取其浑厚,而行草创作,则常侧锋取势。学习书法,既不能囿于教条,也不能过分随意。泥古不化固不可取,但任笔为体也难成正果。

何谓挪让?

用无名指的指甲根由内向外顶住笔杆的右外侧,把中指钩向内的笔杆挡住,而且向外推着。

“中锋”,就是指笔头的锋端在笔画线条的运行中所处的位置,使笔杆垂直,笔锋在笔画正中运行,做到左右不偏,线条两边齐平,圆浑饱满,有立体感,以区别于“偏锋”。

行、草书由于运笔较快,笔意连贯,正书中逆起回收的要求被淡化。一笔之中,笔锋很少两次经过同一点(交叉除外)。同时,行、草书变化丰富,直线条相对较少,笔多按曲线运动,连绵前行。

1、擫

在书法中,”中锋”用笔该如何解释

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小指紧贴无名指,依托在无名指的下面,不接触笔杆。无名指力量小,不能单独推着中指的钩,还要小指托在下面,加一把劲。执笔方法十分重要,怎么舒服怎么拿笔是写不好字的。

练习软笔也有不短的时间了,有很多从不懂到懂的经历,中锋用笔也曾深深的困扰过我,看到这个问题想来说一下自己的理解。

在现代有人对上述理论持否定的态度,认为这是一种误传?理由是:执笔紧不能灵活运笔,使点画受到制约;而执笔松会失去对笔的控制,使点画难以成形。因此,就提出执笔紧则稳健,执笔松则灵活,故而提出以不松不紧为宜,书写时既稳健,又能挥洒自如。

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“中含”书法术语,用笔之法,也乃中锋用笔。


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