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《林散之草书精品赏析》澳门新萄京2566:的40件作品每件都在百万元以上,时而墨晕中见有浓墨凝聚

18 3月 , 2020  

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林散之名霖、以霖,号三痴、江上老人等,生于江苏南京。他师从黄宾虹,擅长草书,属于“大器晚成”型书法家,于1972年中日书法交流时一举成名,作品《中日友谊诗》也得到了相当高的赞誉。

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林散之,字散之,号三痴,别号散耳、江上老人。“诗书画三绝”,尤其草书,饮誉世界,被称为“草圣”。1972年,中日书法交流选拔,林散之一举成名。日本现代碑学派巨擘青山杉雨称赞:“草圣遗法在此翁。”其代表作有《中日友谊诗》、《许瑶诗论怀素草书》、《自作诗论书一首》等。《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。“瘦劲飘逸”的“林体”反映了近300年来中国草书艺术的最高成就,捍卫了中国书法在国际上的中心地位。

澳门新萄京2566 4林散之

记者昨日获悉,林散之研究会编,林散之长子林筱之任主编的专著《林散之草书精品赏析》,近日由文物出版社出版发行。该书收录林散之草书杰作40件,集学术性、可读性、观赏性于一体,对鉴别林散之书法真伪有极高价值。
纪念馆镇馆之宝亮相
据该书作者王罡介绍,《林散之草书精品赏析》一书汇集的40件作品是从林散之纪念馆、林散之艺术馆、李白纪念馆、十竹斋、古吴轩,林散之亲属、林散之学生、林散之作品收藏家,以及社会征集等方方面面精选出来的,是林散之先生不同时期、不同风格,具有一定代表性的作品。
其中,有被誉为“林散之第一草书”、“林散之王”、“神卷”的《中日友谊诗》,有被称为“墨法经典”的《许瑶诗论怀素草书》,有长卷《李白草书歌行》,有和林散之成名作一样的《毛主席词清平乐·会昌》,有林散之在极其悲痛时刻创作的册页《自作诗三首》等。值得一提的是,纪念馆的镇馆之宝也亮相其中。如被称之“枯笔经典”的《自作诗论书一首》,是林散之纪念馆镇馆之宝,这幅尺幅巨大的丈二匹草书,字大神旺,张力无比,有震撼人心的艺术魄力。还有一件该馆的镇馆之宝是“金顶”,虽只两字却内涵丰富,真草篆隶皆有,浓淡枯湿并存。目前,在四川峨眉山之巅,游客仍然可以欣赏到刻成石碑的这两个大字。
该书作者王罡是一名军人,大校军衔。王罡利用业余时间研究林散之书法艺术数十年,先后发表各类研究林散之的文章近百篇。书中,他对每一篇作品的释文、尺寸、纸质、品相、著录、传承等都作了介绍,他分析“林体”的基本特征有四:瘦劲圆涩,璀灿华滋,偏正相依,飘逸天成。
开发商用别墅来换遭拒
从事艺术收藏数十年,王罡的收藏心得是:越是精品投资价值越高。《林散之草书精品赏析》的40件作品每件都在百万元以上,随着时空的远去,其收藏价值更将无可估量。特别是书中的“第一草书”《中日友谊诗》,反映了中国近三百年来草书艺术的最高成就,见证了中日两国书法交往的重大事件,捍卫了中国书法在国际上的中心地位。专家鉴定是“神品”、“林散之第一草书”、“林散之王”,是国宝。中国书协名誉主席沈鹏、中国书画收藏家协会会长苏士澍、中国国家文物局原局长孙轶青等70多位专家名家评价解析,中央电视台等80多家媒体报道,《江苏艺术网》开辟专题《国宝林散之手卷》。2010年,文物出版社将手卷出版成书《林散之中日友谊诗书法手卷》。
2011年6月,位于南京郊区的一个高档楼盘的开发商要以400平方米的独立别墅2幢来换取“第一草书”。浙江的一个老板为买“第一草书”,已跟踪两年,详尽介绍“第一草书”的《林散之中日友谊诗书法手卷》,他看了两遍。2012年3月出价1000万,最近出到1200万,仍然被委婉拒绝。

墨法是书法技法中的一个重要组成部分,它以浓、淡、润等不同变化,表现出十分丰富的艺术效果。墨色的变化不仅影响到作品章法整体布白的艺术效果,而且对作者贯注于作品中的思想情慷及意境的表现均影响重大,明代书家董其昌《画禅室随笔》中说:字之巧处在用笔,尤在用墨。故尔历代书家都非常注重用墨这一书法技法的运用与研究,浓墨宰相刘墉与淡墨探花王文治即是指清代以用墨之法引人注目的两位书法家。下文笔者拟对传统

林散之《中日友谊诗》

林散之书法

书法用墨之法作一番浅尝辄止的探寻,权且为抛砖引玉之用,笔者学浅请诸方家教正。

01

林散之师从中国画大师黄宾虹,黄宾虹反对逼肖古人敬古而不泥古并力求自新,这对林散之最终成为中国草书大家有其至关重要的意义。

一、浓墨

一鸣惊人

林散之是“大器晚成”的典型。也正因为其出大名很晚,数十年寒灯苦学,专心致志,积学厚,涵养富,不仅其书法功底至深,而且,又因其做人之真诚和在诗主义辞及绘画等多方面的成就,滋养了其书之气、韵、意、趣,使之能上达超凡的极高境界。

用浓墨创作给人以笔沉墨酣富于力度之感,篆、隶、正、行书之创作皆宜使用。宋代苏轼作书善用浓墨,东坡居士谓用墨须湛湛如小儿目睛乃佳,观其书违笔墨沉酣丰腴、神凝韵厚、力透纸背。使用浓墨时,注意应以墨下凝滞笔毫为度,用笔必须沉劲于纸内而不能浮于纸面。

20世纪70年代初,
视书法为全民艺术的日本开始流传一种言论:中国已经没有书法,书法的传统已由中国移到了日本。1973年1月,《人民中国》杂志专门出版“中国现代书法特辑”,向日本介绍中国书法家的作品。书体有草书、行书、隶书、楷书、篆书,林散之的草书条幅独占首页,此后是沈尹默、费新我、于立群、启功等,总共22幅。日本书法界见到林散之草书,崇拜至极,甘愿俯首称臣。随后,再也没有提过中国书法转移到日本的言论。

林散之从王铎书法中悟得涨墨之妙,又从黄宾虹画法中承取焦墨、渴墨与宿墨法,随其兴致所至,施之于书法创作,其八十岁后作品,有时通幅以浓墨焦墨为之,聚墨处黑而亮,神采夺人,枯墨散锋处一枯再枯,墨似尽而笔仍在擦行,只见笔墨化作虚丝,在似有若无间尤显其意韵、精神之超凡。有时又以宿墨为之,时而墨晕中见有浓墨凝聚,乃运笔之实迹,时而变枯、变淡,笔意一翻转,又变润、变浓。他充分利用长锋羊毫蓄水多、下注慢,便于连续书写的特性,笔毫内所蓄水、墨不匀,即可随笔锋翻转、运笔速度的快慢产生浓淡干湿的无穷变化。

浓墨在传统哲学范畴阴阳两极中属阳极,反之,淡墨则属阴极,故此浓墨作出较能表现出雄健刚正的内蕴气度,当需要表达一种端严、激昂、高亢的情绪时,选用浓墨采作出,可以促成这种意境的表现,颜真卿、康有为、沙孟海、陆维钊等大师的书作墨迹即是明证。

林散之从3岁开始涂鸦到92岁与世长辞,他的书法由唐始,上追魏,转而再入唐、进宋,直至元代、明代和清代,通研历代名家碑帖。60岁专攻草书,以大王为宗,释怀素为体,王觉斯为友,董思白为宾,75岁出名,87岁登上圣坛。1989年12月6日因病在南京辞世,终年92岁
;其后建立了林散之艺术馆。

林散之的代表作

二、淡墨

02

林散之书法代表作有《许瑶诗论怀素草书》《自作诗论书一首》《李白草书歌行》等。《林散之中日友谊诗书法手卷》,即《中日友谊诗》则被誉为“林散之第一草书”,堪称“国宝”。

淡墨作书予人淡雅古逸之韵,但淡墨不宜太淡,不然掌握不好易伤神采,一般宜用于草、行书创作,不宜作篆、隶、正书。明代董其昌、清代王文治最擅长用淡墨。董其昌书迹书婵一味,清淡古雅、秀逸淳和,给人飘然欲仙不染凡尘烟火的气息;当代学者书家沃兴华先生的书作,偶尔以此法另逗人一种别想。近代日本友人在进行书法创作时,喜用淡墨表现出和敬清寂的茶遭禅意与仙风遭骨;国内现代派书法的创作也较多借鉴用之。

草书贡献

《林散之中日友谊诗书法手卷》是林散之先生于1975年为会见日本书法代表团精心创作的草书“中日友谊诗”书法手卷之命名;“中日友谊诗”书法手卷分别为《中日友谊诗书法手卷》,指林筱之两次题跋的手卷;第二是《中日友谊诗书法手卷》,指写有“仲华硕婷”名字的手卷;第三是《中日友谊诗书法手卷》;其中“筱之版‘被公认为是最好的一幅,被称为“神品”、“国宝”,后被誉为“林散之第一草书”。

使用淡墨有三种方法:一是用清水将浓墨稀释冲淡后使用;二是笔毫先蘸少许浓墨,再多蘸清水后运笔,三是笔肚饱蘸清水后,笔锋蘸少许浓墨使用。当想要表现清和静雅的意境时,不妨以淡墨法一试,或许能取得较为意外的效果。

林散之创造了“瘦劲飘逸”的“林体”草书。其特点是:瘦劲圆涩,璀璨华滋,偏正相依,飘逸天成。林散之的草书,反映了近三百年来中国草书艺术的最高成就。林散之的草书,捍卫了中国书法在国际上的中心地位。

中国美术家协会会员;一级美术师林散

三、枯墨

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飞白、枯笔、渴笔是作者运用枯墨进行创作时较常出现的三种笔法(形态),能较好地体现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意,唐代孙过庭《书谱》中带燥方润,将浓遂枯所指即为枯墨用法。飞白。其笔触特征为笔遭中丝丝露白。相传是汉代书家蔡邕于鸿都门见役人以垩帚

重要评价

刷墙成宇得到启发,便心领神会用于书法创作中称之为飞白书,曾经广泛应用于汉、魏官阙的题字上。唐代武则天女皇喜作飞白书,其亲书(升仙大子之碑)的碑额,现收藏于浙江海盐县博物馆中。枯笔。指挥运中笔毫墨干用笔迅猛磨擦纸面,笔画所呈现出的毛而不光的笔触线状。宋代书家米芾善用此笔法。渴笔。是指笔毫以迅疾道劲的笔势笔力磨擦纸面而形成的枯涩苍劲的墨痕,其笔触特征为疾中带湿,枯中有润,似干而实腴,古人称之为干裂秋风。近代书柬徐生翁先生,当代书家王镛、张海等先生擅用此法张扬自我个性。山东的现代派书家邵岩先生在七后中膏展上的获奖作品留得残荷听雨声,是他运用枯笔与渴笔这两种主要笔法,赋予其作品中丰富的内涵、意境,给予枯笔、渴笔的运用以新的表现力与生命力。枯墨宜于表现苍古雄峻的意境,适用于这类风格特点的篆、行、草书的创作。

1、早在1962年,高二适初次见到林散之的书法,曾拍案惊呼:“这才叫字”。

四、润墨

2、中国书协名誉主席启功看到林散之的草书,脱帽三鞠躬。

润墨指润泽的墨色从点画中微微漫润晕化开来,古人形容这种富于韵味的墨法为润含春雨。由于墨之润滋,故尔润墨行笔需快捷灵动,不可凝滞,于墨色晕润中使点画有丰腴圆满而不禾+农肥的韵致。

3、书法大师郭沫若说:“林散之的书法,代表中国!”郭沫若来南京,有请赐墨宝,郭沫若答曰:“有林散之在南京,我岂敢在南京写字!”

明代书家王铎喜用润墨并创立了独树一帜的
涨墨法,加之飞沙走石虎跳熊奔的笔势,使人不难理解诗人杜工部:元气淋漓嶂犹湿之意。当代草圣林散之先生融会书法、绘画、诗词韵律之理,妙用润墨创作出许多潇散逸仙的书法佳构成为后人取法的又一墨法经典。润墨适宜于表现外柔内刚、劲秀峻爽的意境,此类风格的行、草书创作适用。


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