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山水画的创作与审美思想是中国美学体系的一部分,  读冯旭澳门新萄京2566:《终南惊梦》有感

10 4月 , 2020  

《终南惊梦》之三 180cm220cm 2019年

  画面上幽灵般寥寥几个破拆者,他们能量巨大,按照既定进度将整洁、坚实的房屋变成一片片废墟,亢奋劳作的后果使我们面对宛如地震后的断壁残垣。右下角一人焚烧物品的火光与天空色彩重合,透出主题隐喻。我的视线游走各局部间的捡钢筋及拾物者,与旋转的机械生成的动态轨迹纠缠、疏离,如此反反复复,这样观画的体验可谓五味杂陈。右中开挖掘机的司机,嘴叼烟头,肥胖身躯后倾,熟练的操作姿态与不屑的神情,透露阴暗的仇富、仇官心态,成为作品的点睛
“画眼”,是否暗含作者立场就不得而知。因为艺术作品一经完成,解读就与原创者无关,观赏者惟有靠自己的理解去见仁见智地发挥。

《北漠风情》68×45cm

9月18日上午,模山范水——冯旭写生山水画展暨学术研讨会在渤海大学弘文馆举行,锦州市、学校的相关领导,书画专家和爱好者,相关专业学生参观了画展。
画展展出艺术与传媒学院冯旭教授近年写生山水画作品七十余幅,分太行篇、皖南篇、碛口篇,皆来自写生教学现场,充分展示了艺术与传媒学院教师深厚的文化底蕴和扎实的笔墨功力。在画展开幕式当天,召开了学术研讨会,学术研讨会由副院长张明主持,到会的画界名流、学院领导及老师、学生纷纷发言,对冯旭教授的绘画作品给予了高度的评价。画展将持续到9月24日。

34x46cm 2016年

责任编辑:本站编辑

《碛口李家山写生》68×45cm《红叶下山秋满天》68×45cm

冯旭教授去年赴西北长城沿线考察百天,眼界与创作颇有收获;继而转任到宜人的西京学院,正好赶上西安大规模拆除秦岭周边的违法建筑,如火如荼
“破拆”日夜不停,一座座高档别墅群数天化为乌有,湮灭无影,面对从未经历的旁观,他能敏锐查觉这一事件承载的精神分量,他到过现场、收集影视素材和其他各类信息,以图像叙事方式一口气创作了三幅源于现实生活、再现场景的彩墨画《终南惊梦》,不仅具有视觉冲击力,而且包含政治社会学的多重意涵,读之苦涩却意味非常。

△ 太行秋景

2016年太行山写生

  令人血脉偾张的事件虽已偃旗息鼓,很多人选择了忘记,欲使这段历史归于沉寂。我问他为什么偏偏要“旧事”重提?答道,我就是想画,语言瞬间多余!不要忘了艺术家除了敏感内心外,使命感始终会驱使手中的一管柔毫。遥想当年,年轻的基里科能画出传世名作《梅杜萨之筏》,就是基于正直的良心。当然中西环境不能简单类比,时代呼唤有良心的艺术家并非显得多余。

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34x46cm 2016年

《碛口李家山写生》6845cm

  此作图式新颖,色墨浓重,整体表现成熟,具有美学解读的宽泛余地。平远的铺陈内含起承转合的气脉,被东倒西歪的楼宇和机械臂冲破、阻断视觉的流动性,一团团扭曲的物态被打散的构形,挤压了本可舒展的笔致墨韵、物态聚散。占据画面绝大部分空间的直观形象,活生生呈现出秦岭的累累伤痕。月夜本应静穆,画面物体的连接产生晃眼的视感,强化色墨烘托场景的气氛,定睛细望,不多的白色线、面,具象征意味,我能感觉他为达到视觉与知觉同构所费的心思,传递含混又分明、游离又确指的语境,这里我只能意会而不便言传。

《南国声色图》68×68cm

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《终南惊梦》之一160cm360cm 2019年

  (作者为西安美术学院教授、博士生导师)

《南坪春晓》68×45cm

34x46cm 2013年

《二月春风》6845cm

  《终南惊梦》第一幅右上角一轮弦月就要移出画面,秦岭全然没有历史记忆中的宁静、安然,及今月曾经照古人的诗情雅意。浓重的山脊若剪影般分割出大地与天空,形成似不关联的两个场域,抑或暗示天界与人间的不同?刻意的笔墨渲染出密不透风的滞塞感,杂乱的形、色中升出一团团白烟(飞扬的尘土),搅动沉闷的画面,近似窒息的场景透出些许活力,仿佛在映证“尘归尘、土归土”的哲理宿命?

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△ 苍 岩 山

冯旭,号老槐。

  应一平

文/应一平

36x76cm 2016年

《皖南春雪》6845cm

《石板岩南眺》68×68cm《南坪春晓》68×45cm《太行记游》68×68cm《太行深处》68×68cm

《太行记游》68×68cm

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《终南惊梦》之二局部 180cm220cm 2019年

《北漠风情》68×45cm《南国声色图》68×68cm

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先后学习于福建师范大学、广州美术学院、江西景德镇陶瓷大学、中国美术学院,师从翁振新教授、林容生教授、刘书民教授、张彦教授、张谷旻教授等名师学习中国山水画,并长期从事中国山水画教学与山水画创作。中国画作品分别荣获福建省人民政府颁发第六、第七届福建省百花文艺奖三等奖,山水画教学荣获福建省第七届高等教育教学成果奖二等奖。出版《李亮写意山水画精品集》。

2017年野三坡写生

摘要:冯旭,号老槐。
首都师范大学美术学博士;渤海大学艺术学院教授,写生山水画研究所所长;西京学院教授,硕士研究生导师;清华大学美术学院国画高研班导师;2015年度国家社

《坡上人家》68×68cm

△ 马 头 岩

《终南惊梦》第一幅右上角一轮弦月就要移出画面,秦岭全然没有历史记忆中的宁静、安然,及今月曾经照古人的诗情雅意。浓重的山脊若剪影般分割出大地与天空,形成似不关联的两个场域,抑或暗示天界与人间的不同?刻意的笔墨渲染出密不透风的滞塞感,杂乱的形、色中升出一团团白烟,搅动沉闷的画面,近似窒息的场景透出些许活力,仿佛在映证“尘归尘、土归土”的哲理宿命?

  冯旭教授去年赴西北长城沿线考察百天,眼界与创作颇有收获;继而转任到宜人的西京学院,正好赶上西安大规模拆除秦岭周边的违法建筑,如火如荼
“破拆”日夜不停,一座座高档别墅群数天化为乌有,湮灭无影,面对从未经历的旁观,他能敏锐查觉这一事件承载的精神分量,他到过现场、收集影视素材和其他各类信息,以图像叙事方式一口气创作了三幅源于现实生活、再现场景的彩墨画《终南惊梦》,不仅具有视觉冲击力,而且包含政治社会学的多重意涵,读之苦涩却意味非常。

《皖南春晓》68×45cm

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《坡上人家之二》6868cm

  2018西北及海南写生

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