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书法作品

(二)《十七帖》澳门新萄京2566偏旁解析,16、右耳刀旁

24 4月 , 2020  

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35、点横头

写撇时,笔锋的力度要送至撇的末端,以求沉稳。撇的起笔由下向上的牵丝连带是书写的难点。

佳字旁《十七帖》中写成短横连笔生的行书形式,如推、离等字。

左饱耳

13、月字旁

欧体用笔以方笔为主,一丝不苟,风格端庄、险峻。褚体用笔速度快而连贯,行笔过程中连带牵丝,有一定的节奏感和律动之美,风格活泼、多姿。在动态的用笔中,点画的呼应加强,起、收笔呈现出丰富而美妙的笔触形态变化。由于连贯书写,褚体笔画的起笔形态常常改变,这是褚体与欧体的重要差异之一。

双人旁在《十七帖》中也简写成竖勾或一点后再竖勾。如行、得等字。

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22、米字旁

竖钩,先写竖,然后顿笔,再向左上提笔出锋,出锋的速度要快。钩的形状好像三角形,出锋要锐利,一般而言,出锋较短。横画长而带有俯势,同时注意“口”写得要紧凑,位置要靠右上。

单人旁在《十七帖》中往往写成带挑勾的竖画。如佳、何等字.(图126)

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19、竖心旁

由于连贯书写,褚体笔画的收笔形态常常改变,这也是褚体与欧体的重要差异之一。

心字底在《十七帖》中有时写成连贯的三女。如志。但更多的写成一横。如悉等字。

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1 、三点水

横折由横与竖组成,先写横,然后提笔向右下折笔,调锋下行。折的横画的用笔比竖轻,折
角较大,形状较方。竖钩为主笔,书写时要长而有力,出钩短小。左边的短竖起笔弯曲,是褚体的特点之一。第一横要短,而中间的“田”字收缩,撇捺要舒展。

人字旁在《十七帖》中写成撇折形式如今食等字。

草字头

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(1)选择书写工具

马字旁在《十七帖》写成一点、加子的草写形式如验驰等芋.

欠旁

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三、从端庄的欧体到活泼的褚体

绞丝旁在《十七帖》中写成子字的行书形态。如丝、缘等字,

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页字旁在《十七帖》中写成横加点的连写形式,如顺、顷等字

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31、利刀旁

(3)读帖

月字旁在《十七帖》中有左右两种写法一种是千字的草写形状;如服字右边是得字右边的草写形式。如期字。

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褚遂良(596—659),字登善,杭州钱塘人。做过谏议大夫、尚书右仆射等官,人称“褚河南”。褚遂良博涉文史,其书法初学史陵、欧阳询、虞世南,后取法二王,精于隶书与真书。史传在虞世南死后,唐太宗感叹无人可以论书,魏征推荐了褚遂良。后来太宗所购得王羲之书迹,褚遂良替他辨别真伪,从来没有错误,可见褚氏对王羲之书法的精通。

用粉笔临写草书《十七帖》时,先要反复读帖,在读帖过程当中,总结规律,然后临写,这样,可以举一反三,起到事倍功半的效果。如《十七帖》中的单人旁、言字旁、双人旁、三点水都写成一竖匀。页字旁、欠字旁在《十七帖》中的草写区别在于页字上面写成一横而欠字上面则写成一撇,其余部分一样。草字头和竹字头在《十七帖》中写法相同。足字头和臣字共在《十七帖》中形态相同。在临读过程中还要注意区分对比。如绞丝旁、马字旁草写的下部形态都同子字的草写形式相似,希字头却写成戈字的行书形态等。因此
,在学习草书时看似很难,只要抓住其中变化规律,难题就可迎刃而解了。临写过程中要注意,不要临一笔看一笔,要看一字写一个字,这样可以领悟草书中的连绵笔意。从一个字一个字临,过渡到一行行临,最后达到通篇意临。

反文旁

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撇为竖撇,起笔后行笔的角度较直,然后转向右下行笔,与欧体不同,收笔不
出锋,而是稍稍按笔后在再提笔,以便连贯写捺画。就结构而言,两横较短,左低右高,倾斜度较大,撇捺舒展,上部紧下部松。

《十七帖》王羲之晚年之作。《十七帖》以方笔为王,圆笔次之,左右开张,圆转自如,用笔简净,线条凝炼,造型稳重在用粉笔临写此帖过程中,要注意上下字的笔画承接,前后字的呼应,章法自如,不要造作。

宝盖头

28、日字旁(目字旁)

褚遂良的作品在早期刚健朴拙,如《伊阙佛龛碑》,结体方正宽博,重心常常居中或偏下。《孟法师碑》体形内收,较为注意疏密聚散变化。后来所写的《房玄龄碑》显得清雅、灵润、秀劲又舒展的风姿。

火字底的四点水在《十七帖》中写威一 横画,如兼亦字下部也写成一横画

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37、衣字底

单人旁的竖为上尖竖,虚锋起笔。右边钩出锋后向右上提笔,然后逆锋稍顿下行写竖。这是褚体连贯书写形成的笔触。“卬”字左边写得短小,竖画短而细。竖画由于原碑或拓片磨损的原因,弯曲变形,需注意。

希字头在《十七帖》当中写成戈字的行书形式。如:希、郗等。

山字头

44、雨字头

(2)书写姿势

耳字旁在《十七帖》中有左右两种写法,
在右边一般写成两点的连写形式最后加一点.如都在左边往往写成横竖勾的形式如隔字。

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45、宝盖头

读帖是熟悉临摹对象的最好方法。对于用笔灵活的褚体,我们尤其要加强对于所学字例以及范本的观察与思考,以便较有效地抓住褚体的神韵,更快地入帖。

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耳字旁

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撇,起笔承接横的收笔连带入笔,行笔时中段略提,末端加重,然后顺势向左下偏左方向提收。

(二)《十七帖》偏旁解析

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24、马字旁

走字旁的横收笔后,折笔向右下行笔,这是横与点的连写。由于连笔写得比较重,以至于点画变成了一个折笔。写完点后提笔写撇点,用笔轻灵,再连写平捺,一气呵成。捺画的写得比较均匀,几乎没有粗细变化。被包围的“召”字
的“刀”简写成了点和撇。

口字旁在《十七帖》中总的有两种表现形式。,一种是横折点的形式.如吾字,一种是相呼应的两点形式.如问字等。(图132)

欧体偏旁部首超过100个,限于篇幅有限,精选19个,希望大家在学习的时候,注意点画之间的穿插布局,用心观察领悟。学好这18个部首,相信你的欧体会有一个质的飞跃。

42、心字底

“文”字的首笔,以短撇代替点,收笔不出锋,而是回锋向右上,紧接着写横。第二长撇起笔注意与上横呼应,收笔微微向上带出,连贯写捺。

宝盖头在《十七帖》中有两种写法,如字字先写一侧点、,然后写横勾;安字先写横勾,然后把上点跟下面的女连写。

走之底

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一、认识褚遂良

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双人旁

7、口字旁

2、竖画起笔向右下斜切,然后下行,至末端向左上方提锋收笔。

草字头如竹字头在《十七帖》中都写成左右呼应的两点加横的形态
如草、药、节、简等字

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四、如何学习褚体

尸字头在《十七帖》中往往写成行书厂的写法,如屋、居等。

女字旁

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据历史记载,褚遂良对于纸笔非常讲究,非精良的毛笔不写字。褚体用笔瘦劲多变,一般而言,应该选择弹性较好的硬毫笔或兼毫笔。

方字旁在《十七帖》中有两种写法:一种是把方字写成行书中的木字,如於字;有的写成行书,才的形式。

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23、车字旁

基本点画解析

三点水在《十七帖》也简写成竖勾或一点后再竖句的形式。如清、波等字。(图129)

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褚遂良像

门字在《十七帖》中写成横折勾的形式如问字间字

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38、句字框

褚遂良《雁塔圣教序》横、竖笔画的两端与中段的轻重变化明显,带有弧度,富于弹力感。起止、转折多带连贯书写的笔意,在形态上造成明显的承上启下的笔道。这是褚体与欧体的重要区别。

(一)简介《十七帖》

四点底

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1、长横自右上向左下方斜切落笔,再转锋向右行笔;至右端提笔、向右下方顿笔后回锋收笔。注意左边低,右边稍高;两端重,中间稍轻,略带弧度。

足字旁和臣字旁在《十七帖》当中写法基本一样,都写成行书言的形式。写法是一点加一横折勾、如足、路、临、等字、


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